Crítica de “Marty Supreme” (2025)
- Mariano Viza T.
- hace 2 días
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Con 9 nominaciones a los premios Oscar, Marty Supreme se estrenó hace un par de semanas. El nuevo proyecto y primero en la carrera como solista de Josh Safdie mezcla el cine deportivo con la comedia y las historias de underdogs. Protagoniza Timothée Chalamet y produce A24.
Escribe Mariano Viza T.
Hay dos puntos que debo aclarar. Por un lado, no soy un fanático empedernido del cine de los hermanos Safdie. En su momento vi Good Time (2017), dirigida por ambos y protagonizada por Robert Pattinson, que recientemente volvió a ser tendencia por un problema en su producción. Uncut Gems (2019), también dirigida por la dupla y considerada por muchos como la gran actuación de Adam Sandler, es una cinta que he postergado innumerables veces y que quizá siga postergando, pues no es de mi interés por ahora. Años después decidí ver su primera película, Daddy Longlegs (2009), donde ya se advertían esos rasgos de caos en sus personajes. No me pareció una maravilla, pero entendí cuál era la línea de estos realizadores y sentí que su cine podía esperar.
Por otro lado, soy un fanático del cine deportivo. La historia del underdog que asciende, cae y finalmente triunfa contra todo me suele resultar satisfactoria. Sin embargo, Marty Supreme no responde a ese esquema tradicional.
El filme aborda la vida ficcional del tenista de mesa Marty Mauser, inspirado levemente en Marty Reisman. Su único objetivo es convertirse en el más grande. Para ello deberá viajar a Japón y competir en el mundial de ping pong. Antes de ese acontecimiento, atravesará escenarios marcados por la violencia y la adrenalina, consecuencia directa de sus decisiones egoístas: estafas, mentiras y robos que comprometen a quienes lo rodean a lo largo de sus casi dos horas y media de duración.
Safdie construye así una deconstrucción del sueño americano. Marty es la antítesis del héroe deportivo clásico. No cree en el mérito ni en la superación moral; si necesita avanzar, miente, estafa o traiciona. Incluso estafa al amigo que lo apoya sin condiciones, roba una baratija que luego descubre falsa e intenta venderla, y abandona a una amiga tras dejarla embarazada al considerar el embarazo un obstáculo. No duda en comprometer la vida de otros si eso le permite acercarse a su meta. El ascenso deportivo se convierte, en paralelo, en un descenso ético.
Durante ese trayecto, el viaje hacia Japón funciona como metáfora de una espiral donde todo lo que puede salir mal, efectivamente, sale mal. Safdie subvierte así el modelo clásico de las sport movies: el talento de Marty existe, pero su determinación no está ligada a la nobleza ni al sacrificio admirable, sino a una obsesión que arrasa con todo.
En el plano formal, la película mantiene un ritmo vertiginoso. La cámara rara vez descansa: se desplaza constantemente o encierra al protagonista en primeros planos que intensifican su ansiedad. No hay pausa ni alivio, ni para el personaje ni para el espectador. Los partidos de ping pong están construidos para transmitir el desgaste físico progresivo, haciendo tangible el cansancio y la presión competitiva.
La película no busca que apoyemos el accionar de Marty ni el de quienes lo acompañan. Sin embargo, el director construye un personaje lo suficientemente magnético como para despertar curiosidad: más que identificarnos con él, observamos hasta dónde es capaz de llegar y si su ambición encontrará recompensa frente al imbatible y silencioso Endo. El partido final, tan anunciado y esperado, llega y es donde todo este viaje consigue su propósito más aún con la victoria de Marty.
Marty Supreme (2025) cuenta con un Chalamet entregado al cien por ciento al caótico viaje de Marty. Safdie acierta con el ritmo que, aunque puede generar ansiedad o incluso molestia en algunos espectadores, no se convierte en un defecto, sino en un recurso logrado. Esa intensidad hace que el descenso oscuro del protagonista se sienta aún más vibrante. Gracias a ese manejo del pulso narrativo, la extensa duración no se percibe pesada ni sobran minutos en pantalla.
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